La
Préhistoire
L'art est né, il y a environ trente-cinq mille ans, sous les doigts encore malhabiles des hommes qui vivaient dans les grottes du Paléolithique. Mais ce n'est un art que pour nous; pour ces hommes, l'image n'était qu'un simulacre et créer consistait en une opération magique par laquelle ils manifestaient leur puissance dans l'ordre cosmique. Les premiers objets de parure, les incisions sur les os ou la pierre et les premières figurines sculptées représentant des visages féminins auxquels on a donné le nom de «Vénus», expriment le besoin instinctif d'enfermer le réel dans son double pour en capter les forces mystérieuses. L'homme, dès qu'il eut atteint le stade de la pensée, éprouva le désir de se manifester en tant que créateur, et l'intensité naturaliste des admirables peintures animales de Lascaux est née de cet effort d'identification au cosmos où se libérait sa personnalité. Car tout, dans ces figures de bisons, de bouquetins, de mammouths ou de chevaux ocre-brun ou rouge, que l'on rencontre également sculptées dans le roc ou gravées sur des propulseurs et des spatules, est parfaitement naturel, intégré à la vie du monde animal, lui-même lié à l'existence quotidienne des hommes.
Ces grottes étaient sans doute les sanctuaires d'une religion inconnue. Ces peintures et ces sculptures en racontaient les mythes, en exaltaient les croyances, créaient une sorte de rituel dont les figures ou les signes nous touchent parce que nous les devinons proches des communautés mystérieuses au milieu desquelles « l'artiste,» qui était peut-être aussi un sorcier, inventait sur les parois des cavernes, à la lueur de faibles lampes à huile, les premières formes de l'art des hommes.
Ce mystérieux fragment
de statuette taillée dans une défense de mammouth a été découvert en 1898,
à Brassempouy, dans les Landes, par le préhistorien Piette: le visage de la
jeune femme n'est pas plus grand que l'ongle du pouce et pourtant la
précision des dé:ails y atteint une perfection surprenante. La coiffure est
très soignée, les yeux, le nez et la bouche ont une régularité qui
correspond déjà à notre conception moderne de la beauté. On retrouve cet objet vieux de plus de 35000ans au musée des
antiquités nationales de Saint Germain en Laye. Dans le même
établissement, on peut découvrir une pièce trouvée dans la grotte de la
Madeleine, aux Eyzies, en Dordogne. Cette étrange figurine
de 9 cm de hauteur fait apparaître à l'intérieur d'un visage déformé,
animalisé, un autre visage très réaliste. Le revers du galet
s'orne d'une figure de femme; elle aussi, semble-t-il, masquée. Le sens
symbolique de cette œuvre demeure aussi mystérieux que sa destination. Datée d’environ
20000 ans Musée de l'Homme,
Paris. Taillée dans de
l'ivoire de mammouth, elle fut trouvée dans la grotte de Lespugue
(Haute-Garonne). Elle ne mesure que 14,7 cm (et fut cassée lors de sa
découverte puis restaurée) et le nom de Vénus qui lui a été donné ne
signifie pas qu'il s'agit d'une déesse. L'extraordinaire développement de
la partie inférieure du corps correspond plus à une volonté de stylisation
qu'à une représentation exacte de la réalité, recherche esthétique qui
apparaît analogue aux déformations de certains artistes du XXème siècle. La
Vénus de Lespugue est un chef-d'œuvre, universellement admiré, d'un art qui
nous semble aujourd'hui étrangement «moderne».
La Dame de
Brassempouy
La Vénus de
Lespuge
Datée d’environ
20000 ans Musée d’Aquitaine à
Bordeaux. Cette sculpture de 44 cm,
détachée d'un rocher de la grotte de Laussel en Dordogne semble annoncer la
grande statuaire de l'Antiquité classique. Elle était à l'origine rehaussée
d'ocre rouge dont quelques traces subsistent. La corne tenue à la main par
la femme est celle d'un bison. Dans les représentations rupestres
préhistoriques cet animal est toujours le symbole du principe féminin. On
ne sait si cette femme dénommée Vénus, était une divinité ou une figure
allégorique. Faon aux oiseaux Daté d’il y a environ 17000 ans. Conservé au musée de
Saint-Germain-en-Laye (Yvelines). Une des plus belles œuvres d'art sur objets du
Paléolithique. Sculptée à même un bois de renne, elle a été découverte au
mas d’Azil, également.
La Vénus à la
corne
Visite de
la grotte du Mas d’Azil
Rotonde de la grotte de Niaux (Ariège) Environ 17 000 ans
avant notre ère. La grande salle presque circulaire de la grotte de
Niaux, dite Salon noir, se trouve à 611 m de l'entrée, au terme de
profondes galeries elles-mêmes décorées. Dans le Salon noir, sol et parois
sont couverts de frises peintes représentant les animaux habituels des
peintures paléolithiques (bisons, chevaux, bœufs, bouquetins, etc.). Ils
constituent l'un des ensembles les plus complets et les plus spectaculaires
de la Préhistoire. L'art y atteint un de ses sommets, aussi bien par le
rendu des formes et la qualité des couleurs que par la vigueur du trait et
de la mise en place de l'ensemble.
Fresque de la Salle des Taureaux Environ 15000
ans av J,-c. Lascaux ( Dordogne), Cette célèbre peinture brune, noire et ocre est la
plus grande frise pariétale de tout l'art paléolithique : Cinq grands
taureaux, répartis en deux groupes (deux ou trois bêtes se faisant face),
sept grands chevaux à gauche, deux plus petits à droite et un animal
énigmatique baptisé "la Licorne» constituent les éléments essentiels
de l'immense scène animale qui raconte peut-être, sous une forme
allégorique, la genèse de l'humanité à partir d'un mythe encore mal défini
où se retrouvent le principe mâle et le principe femelle.
C'est le chef-d'œuvre de la peinture préhistorique : il a été découvert, par hasard, en 1940, par des enfants qui étaient allés chercher leur chien tombé dans une excavation : depuis près de quinze mille ans aucun être humain n'avait troublé le long sommeil des taureaux de Lascaux.
C'est en 1910 que les trois fils du comte Bégouen,
sur une embarcation, explorent une rivière souterraine et découvrent de
vastes galeries où l'un d'eux, le 10 octobre, brise une draperie
stalagmitique masquant un long couloir. Ils pénètrent alors les premiers,
peut-être, depuis l'Age du Renne, dans une salle terminale où, appuyés
contre une roche, deux bisons d'argile les attendaient depuis plus de 15
000 ans. Les bouquetins affrontés des Trois-Frères
Les bouquetins affrontés des Trois-Frères (Musée de l’Homme, Paris) sont une sculpture obtenue dans une palmure de bois de renne :
elle décorait un propulseur, instrument destiné à lancer un trait. Des traces
d'ocre-rouge, qui la colorait primitivement, y sont encore visibles, Les têtes
des animaux manquent mais leur absence est peut-être volontaire, pour des
raisons symboliques.
Bison en bois de renne, sculpture datée
de 15000 ans avant notre ère.
Cette admirable sculpture, qui mesure à peine 10 cm, constituait
l'extrémité d'un propulseur taillé dans le bois de renne; elle provient de la
grotte de la Madeleine en Dordogne, Au lieu de réduire l'animal aux dimensions
du bloc dont il disposait, l'artiste a préféré le représenter la tête tournée
affirmant avec puissance le mouvement de torsion.
Petit cheval des Espélugues 15000 ans av J.C.
Ce cheval
sculpté en ivoire (défense de mammouth) au profil élégant, d'une admirable
noblesse de formes, a été découvert dans la grotte des Espélugues, près de
Lourdes.
Les mammouths mesuraient entre 2,80m et 3,50m. Leurs incisives
supérieures, développées en défenses, pouvaient atteindre 3m de long. Les
hommes préhistoriques de l’Europe de l’Est, pour compenser le manque de bois,
ont utilisé ses ossements comme charpente de leurs tentes. Ils ont disparu
d’Europe vers 8500 avant J.-C
Les hommes évoluent lentement, on se dirige vers l’âge du
bronze ...
Autres informations : Texte LABADIE
Vous pouvez trouver diverses informations intéressantes auprès des sites officiels des musées nationaux mais aussi en allant regarder chez : http://marc.ranc.free.fr/
Trésor de France,
...
quand l’art vit près de nous, qu’il est fait par des hommes qui éprouvent nos
joies, nos soucis, nos angoisses, nos incertitudes, nos rêves, il faut penser à
l’amour qui lui a donné naissance avant d’avoir tout autre pensée.
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