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Eh ? Quoi d'autres à Venise ?

La fête, le carnaval, les festivals ...



Partout dans la ville on trouve des marchands qui exposent leurs masques de carnaval. Ces objets, à la fois satyriques et sinistres nous rmènent à ces joyeux drilles qu'étaient Mozart et Casanova.

Les fêtes de Venise sont alors partout: dans la rue, lors du carnaval, sur le Grand Canal, sur lequel se déroulaient les festivités de l’Ascension, les plus éblouissantes qui soient: le Bucentaure, une somptueuse galère d’apparat emportait le Doge et sa cour vers Lido ou il célébrait les épousailles de Venise avec la Mer. Les peintres de l’époque, Canaletto et Guardi, ont immortalisé ces fastes. Venise était aussi une fête dans ses palais, dont certains ont conservé leurs décors, leurs lustres, et parfois leurs fresques. Les plus inoubliables sont sans doutes celles que Giambattista Tiepolo réalisa dans les salons du Palais Labia.

La Festa di San Marco : fête du saint patron de Venise (25 avril).

La Festa del Redentore : célébration de la fin de la peste de 1576.

Le carnaval de Venise: célèbre carnaval connu dans le monde entier mais cependant beaucoup moins impressonnant qu'à l'époque de Vivaldi.

La Biennale de Venise : festival d'art contemporain, toutes les années impaires, en automne. Pendant les années paires a lieu la Biennale d'Architecture de Venise. À la même période de l'année, tous les ans, se produit la Mostra, célèbre festival cinématographique.

La Sensa : cérémonie rituelle du mariage entre Venise et la mer.

Su e zo per i ponti : course organisée dans les rues de Venise.

Le Marathon de Venise : marathon organisé depuis 1986 le 11 octobre.

La Vogalonga: course maritime, où des bateaux de rameurs doivent faire le trajet (aller et retour) du bassin de Saint Marc à Burano le plus rapidement possible.

Les Regatta delle Befane (régates de l'Épiphanie): Des hommes déguisés en femmes se livrent à une course sur le Grand Canal, en gondoles ou sur d'autres bateaux, le matin du 6 janvier.

Les Regate Storiche ou régates historiques: compétition maritime, où seules des gondoles à deux rames sont autorisées à participer; en préambule, un défilé de répliques d'embarcations du XVIe siècle est organisé. Elles sont organisées le 1er dimanche de septembre.


Attention ! Si le masque est autorisé en carnaval, il est interdit de porter quelquechose qui cacherait le visage, en autre temps... sauf bien entendu la bauta, joli capuchon de soie noire et de dentelle blanche qui peut être cousu à une cape.


La plus part d’entre nous, lecteurs charmés "oublient", que ce que l’on appelle Venise n’est que le petit centre ville passéiste d'une cité aux yeux plus grands que le ventre ...Venise d'aujourd'hui, c'est bien sûr la Lagune, le Lido, Mestre et toute une portion de littoral adriatique.
Mais oui, comme dans toutes les grandes villes européennes, le centre historique, où se trouvent les bâtiments les plus anciens, est devenu une zone touristique, où le prix du m⊃2; a chassé les habitants vers la périphérie.
Comme partout en Europe les emplois réels (la conception, la production, la distribution) se sont concentrés dans les zones industrielles limitrophes et donc ne reste en centre ville, que les emplois horeca, administration ... et pourtant, ... Venise : "ville-musée" ?
Incroyablement non, Venise, une cité indescriptible, à preuve ... plus de 100.000 ouvrages sur le sujet n'en sont pas venu à bout.


Bah ! tant qu'on a la santé !

A votre santé

1869

Venise

par Yves Duteil

Comme surgie du fond des âges,
Immobile dans son voyage,
Mosaïque de sang et d'or,
Venise a posé le décor.

Tout est pour l'oeil dans ce théâtre :
Les eaux noires et les murs d'albâtre,
Illusion, lumières et fontaines.
Tout est là pour la mise en scène.

Dans l'écrin du soleil couchant,
Les palais et les goélands
Rivalisent de poésie
Pour ouvrir le bal de la nuit.

A l'heure ou les ombres se glissent,
Il flotte encore dans les ruelles
L'atmosphère étrange et cruelle
De Lucrèce et des Médicis

Mais déjà le soleil se lève.
Le rideau s'ouvre sur le rêve
Et c'est là que la ville explose
De violet, de vert et de rose

Sous les masques des farandoles,
Dans le glissement des gondoles,
La symphonie des mousselines
Des guitares et des mandolines.

C'est la foule qui vous emporte
Au hasard des ponts et des portes,
Ivre de liesse et de folie.
Mon Dieu que Venise est jolie.

Sous le ciel des balcons fleuris
Où l'on voit tourner les enseignes
Et dans le désordre qui règne,
Venise alors a du génie.

Puis le tableau reprend sa place.
Peu à peu, la folie s'efface.
Juste une effluve de fanfare,
Quelques rires, un pas qui s'égare.

On entend les pontons gémir.
C'est l'hiver au pont des Soupirs.
Un bateau s'en va vers les îles.
Les heures s'égrènent au Campanile.

A Venise, rien n'a changé.
Même les siècles ont beau laisser
Des lézardes aux murs des maisons,
Jamais le temps n'a eu raison

Ni des fastes du carnaval,
Ni des pierres ou des Bacchanales,
De Vérosène ou du Titien,
Ni des lustres en cristal ancien

Et déjà le soleil du rêve,
Sur Venise, à nouveau, se lève.
A nouveau, les façades explosent
De violet, de vert et de rose

Sous les masques des farandoles,
Dans le glissement des gondoles,
La symphonie des mousselines
Des guitares et des mandolines.

C'est la foule qui vous emporte
Au hasard des ponts et des portes,
Ivre de liesse et de folie.
Mon Dieu que Venise est jolie.

Sous le ciel des balcons fleuris
Où l'on voit tourner les enseignes
Et dans le désordre qui règne,
C'est l'enfer ou le paradis
Qui vous mène au bout de la nuit.

Venise alors a du génie.

Aimer à Venise

Byron, libertin notoire, avait trouvé un terrain de chasse à sa mesure, à Venise.

Mais déjà en 1580, Montaigne citait un certain annuaire qui circulait dans la ville, ne recensant pas moins de onze mille six cent cinquante-quatre courtisanes officielles (il s’offrit d’ailleurs un souper en compagnie du numéro deux cent quatre du répertoire).

Mais, au-delà de la galanterie déclarée, les Vénitiennes passaient pour se prêter avec bonheur aux intrigues amoureuses, en y ajoutant, non sans une certaine perversité, le piquant du risque : arrivée inopinée du mari jaloux ou de l’amant en titre, fureur du père, du frère ou du tuteur outragé... ou se disant tel, et que l’on parvient parfois à calmer au prix fort. Même les religieuses, dont beaucoup sont entrées en religion non par vocation, mais par décision familiale, ne sont pas les dernières à quitter de temps en temps la clôture du couvent pour se livrer au plaisir, quand ce n’est pas le plaisir qui vient à elles dans certaines abbayes, on reçoit beaucoup et on donne des bals pour divertir les soeurs...
Autant dire que la réputation des Vénitiennes attirait des galants venus de l’Europe entière, et qui avaient toutes les chances de parvenir à leur fin — à condition d’avoir une bourse bien garnie : celles qui n’étaient pas vénales n’en étaient pas moins coquettes, et se montraient fort sensibles à ceux qui pouvaient leur offrir toilettes, bijoux et soupers fins.

Autres illustrations

séries restreintes sur Cdrom (1977 et 2009)

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La fête

Descendu de ma gondole, un commissionnaire prend ma malle, mon domestique brandit les autres valises, et je me dirige, soufflant dans mes doigts, engoncé dans mes manteaux, vers ma paisible demeure, tout heureux à l’idée du lit qui m’attend.
Comme nous arrivons dans ma catie, nous la trouvons à tel point encombrée de masques et d’enfants livrés à leur joie que le passage était impossible.

— Que diable se passe-t-il ? demandé-je à un passant.
— Aujourd’hui, m’annonce ce brave homme, le patricien Bragadin, qui a son palais au fond de cette rue, a été créé patriarche de Venise. On fête sa nomination par de grands feux de joie, et il y a, trois jours durant, de larges distributions de pain, de vin et de ducats. Telle est la cause de cette liesse.
Je me dis qu’en faisant un détour par Saint-Eustache et par un pont voisin je pourrai atteindre ma porte.

Nous nous remettons en chemin, un bien long chemin, chacun de nous trois maugréant pour son compte, et je finis par aviser ma maison. Quelle est ma stupeur en voyant mes fenêtres grandes ouvertes, ma demeure garnie de lustres et resplendissante de bougies; on eût dit le Palais des Doges un jour de grande cérémonie.
Il me fallut un bon quart d’heure pour retrouver mes esprits, la bouche ouverte, les yeux emplis de ces merveilles. J’y parviens enfin et, avec mon escorte, j’approche de ma porte, où je frappe instamment.
On ouvre, et deux gardes de ville me présentent leurs tromblons, en me criant d’un air résolu :
— Arrière, manants! Défense d’entrer dans cette mais on.
— Comment? dis-je, moitié stupéfait moitié apeuré. Et pourquoi donc?
— Défense d’entrer. Allez mettre votre masque et présentez-vous à la grande porte du Palais Bragadin. On vous laissera peut-être entrer pour prendre part au divertissement.
J’avais retrouvé mon flegme habituel.
— Mettons que je sois le propriétaire de cette maison. Je rentre de voyage, je meurs de froid et de sommeil, j’ai bien le droit d’aller me coucher dans mon lit.
— Ah ! ... Vous prétendez être le propriétaire ? Attend ez ici : nous allons nous informer.
Et ils me referment la porte au nez.
Je contemplais non sans ébaubissement mon domestique et mon porteur, et ceux-ci me contemplaient, non moins émerveillés.
Au bout d’un moment, rua porte s’ouvre derechef et surgit un maître d’hôtel tout galonné d’or, qui me fait force compliments et m’invite à entrer. Ce que je fis, assez impressionné. Au sommet de mon escalier, je demande à cet homme si courtois quel magicien m’a fait l’honneur de s’installer chez moi.
— Se peut-il que vous n’en sachiez rien ? me répond-on. Mon maître, le patricien Bragadin, prévoyant la nomination de son frère et l’espace lui manquant dans son palais pour lui donner la grande fête qu’il projetait, a réuni sa demeure à la vôtre par un pont de bois qu’on a construit rapidement : ainsi, disposant à son aise d’assez de place, il a installé dans votre maison la distribution des victuailles et des rafraîchissements. Tout cela a été fait avec le consentement de qui de droit. C’est par vos fenêtres qu’on jette pain et ducats. Toutefois, vous pensez bien qu’on a eu soin de fermer votre chambre à clé : si vous voulez bien me suivre, je vais vous y amener.
Mémoires inutiles, CARLO GOZZI
© Éditions Phébus, 1987.

Musique et musiciens

Lorsque Goldoni rencontre pour la première fois Vivaldi, au printemps 1735, ce dernier vient d’être nommé « maître des concerts » à l’hôpital de la Pitié (Ospedale della Pietà), où il a débuté comme « maître de violon » en septembre 1703. Il a alors déjà composé de nombreux opéras et plusieurs dizaines de pièces de musique sacrée, de sonates et de concertos (dont les célébrissimes Quatre saisons). Il n’en est que plus piquant de le voir ici qualifié de « compositeur médiocre »...



Le noble Grimani, propriétaire du théâtre de Saint Samuel, faisait représenter dans cette saison un opéra pour son compte, et, comme il m’avait promis de m’attacher à ce spectacle, il me tint parole.
Ce n’était pas un nouveau drame qu’on devait donner cette année-là, mais on avait choisi la Griselda, opéra d’Apostolo Zeno et de Pariati, qui travaillaient ensemble avant que Zeno partît pour Vienne au service de l’Empereur, et le compositeur qui devait le mettre en musique était l’abbé Vivaldi, qu’on appelait, à cause de sa chevelure, il Prete rosso (le Prêtre roux). Il était plus connu par ce sobriquet que par son nom de famille.
Cet ecclésiastique, excellent joueur de violon et compositeur médiocre, avait élevé et formé pour le chant Mademoiselle Giraud, jeune chanteuse née à Venise, mais fille d’un perruquier français. Elle n’était pas jolie, mais elle avait des grâces, une taille mignonne, de beaux yeux, de beaux cheveux, une bouche charmante, peu de voix, mais beaucoup de jeu. C’était elle qui devait représenter le rôle de Griselda.

M. Grimani m’envoya chez le musicien pour faire dans cet opéra les changements nécessaires, soit pour raccourcir le drame, soit pour changer la position et le caractère des airs au gré des acteurs et du compositeur.

J’allai donc chez l’abbé Vivaldi; je me fis annoncer de la part de Son Excellence Grimani; je le trouvai entouré de musique et le bréviaire à la main. Il se lève, il fait le signe de la croix en long et en large, met son bréviaire de côté, et me fait le compliment ordinaire : Quel est le motif qui me procure le plaisir de vous voir, Monsieur ?
— Son Excellence Grimani m’a chargé des changements que vous croyez nécessaires dans l’opéra de la prochaine foire. Je viens voir, Monsieur, quelles sont vos intentions.
— Ah, ah, vous êtes chargé, Monsieur, des changements dans l’opéra de Griselda? M. Lalli n’est donc plus attaché aux spectacles de M. Grimani ?
— M. Lalli, qui est fort âgé, jouira toujours des profits, des épîtres dédicatoires et de la vente des livres, dont je ne me soucie pas. J’aurai le plaisir de m’occuper dans un exercice qui doit m’amuser, et j’aurai l’honneur de commencer sous les ordres de M. Vivaldi.
(L’abbé reprend son bréviaire, fait encore un signe de croix et ne répond pas).

— Monsieur, lui dis-je, je ne voudrais pas vous distraire de votre occupation religieuse; je reviendrai dans un autre moment.
— Je sais bien, mon cher Monsieur, que vous avez du talent pour la poésie; j’ai vu votre Bélisaire, qui m’a fait beaucoup de plaisir, mais c’est bien différent. On peut faire une tragédie, un poème épique, si vous voulez, et ne pas savoir faire un quatrain musical.
— Faites-moi le plaisir de me faire voir votre drame.
— Oui, oui, je le veux bien; où est donc fourrée Griselda ? Elle était ici... Deus in adjutorium meum intende. Domine... Domine... Domine.., elle était ici tout à l’heure. Domine ad adjuvandum... Ah! la voici. Voyez, Monsieur, cette scène entre Gualtiero et
Griselda; c’est une scène intéressante, touchante.
L’auteur y a placé à la fin un air pathétique, mais Mademoiselle Giraud n’aime pas le chant langoureux; elle voudrait un morceau d’expression, d’agitation, un air qui exprime la passion par des moyens différents, par des mots, par exemple, entrecoupés, par des soupirs élancés, avec de l’action, du mouvement; je ne sais pas si vous me comprenez.
— Oui, Monsieur, je comprends très bien; d’ailleurs j’ai eu l’honneur d’entendre Mademoiselle Giraud; je sais que sa voix n’est pas assez forte...
— Comment, Monsieur, vous insultez mon écolière ? Elle est bonne à tout, elle chante tout.
— Oui,
Monsieur, vous avez raison; donnez-moi le livre, laissez-moi faire.
— Non, Monsieur, je ne puis pas m’en défaire, j’en ai besoin, et je suis pressé.
— Eh bien, Monsieur, si vous êtes pressé, prêtez-le-moi un instant, et sur-le-champ je vais vous satisfaire.
— Sur-le-champ ?
— Oui, Monsieur, sur-le-champ.

L’abbé, en se moquant de moi, me présente le drame, me donne du papier et une écritoire, reprend son bréviaire et récite les psaumes et les hymnes en se promenant. je relis la scène que je connaissais déjà; je fais la récapitulation de ce que le musicien désirait, et en moins d’un quart d’heure je couche sur le papier un air de huit vers partagé en deux parties; j’appelle mon ecclésiastique, et je lui fais voir mon ouvrage. Vivaldi lit, il déride son front, il relit, il fait des cris de joie, il jette son office par terre, il appelle Mademoiselle Giraud. Elle vient. « Ah, lui dit-il, voilà un homme, rare, voilà un
poète excellent; lisez cet air; c’est Monsieur qui l’a fait ici, sans bouger, en moins d’un quart d’heure. » Et, en revenant à moi « Ah, Monsieur, je vous demande pardon » ; et il m’embrasse, et il proteste qu’il n’aura jamais d’autre poète que moi.
Mémoires de M. Goldoni
pour servir à l’histoire de sa vie et à celle de son théâtre,
© Éditions Mercure de France, 1988.

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